Svi mogu kraljevi: Gošini praznici

"Kraljevi mogu sve", 2008

Režija : Alexander Chernyaev
Scenario : Eduard Volodarsky
Operator : Dayan Gaytkulov
Uloge : Elena Polyakova, Goša Kutsenko, Tatiana Vasilieva, Gerard Depardieu, Oscar Kučera, Nina Usatova i drugi.

Stari dobri filmovi. Oni žele da budu ponovo pregledani. Svaki put oni uvek daju radost i toplinu. A ako ste ljubitelj kina, na primer, kao i ja, onda možete gledati najomiljenije trake, desetine, stotine, da, samo beskrajan broj puta!

Ali ako ste cinični, oprezni, pohlepan, neprincipijelni producent, onda uopšte ne gledate. Pucaš na njih. Samo jednom. Međutim, njima nije potrebno više. Iako ... Još uvek možete oprati film kiselinom. Barem će biti čisto. Za razliku od filma Aleksandra Černjaeva, "Svi mogu kraljevi", remake od rimskog praznika 1953. godine Vilijam Vejler.

Problem sa ovim remake. Naravno, ne može se zabraniti nečijem umu, ali talas takvih opusa koji su preplavili nacionalno kino očito uznemiravaju. Već smo pokrenuli Runaway Runaway Andrew Davis i bio je "In Motion" "Sweet Life" Fellini, ali sve je nekako anonimno. Ovog puta čini se da kreatori Vanka nisu lagali - odmah su priznali, ali nikome nije bilo lakše. "Svi mogu kraljevi", prema autorima, prilično slobodna varijacija na temu.

Naravno, dovoljno je i "Liberty" na novoj traci, iako je zavera ostala nepromenjena - novinar se sreo sa najvišom brigom i nije ni pravi aristokrata, dok se traka prebacuje na modernog Petra, novinara novinske agencije pretvorila se u nešto amorfno, sredina između paparazzi i privatni detektiv (kreatori očigledno nisu odlučili da je slađi za krhke aristokratske duše), a princeza je pala u čin do potomke porodice Dolgoruky koji živi u emigraciji. Ali, sve ovo uobičajeno, davanje, tako reći, vreme. Ali pravi užas leži u činjenici da se u filmu Chernyaev Gregory Peck iznenada pretvorio u Gošu Kutsenko. Ovo nije sloboda. Ovo je strašan san. Pepeljuga sa svojom bundevom u ponoć može zaboraviti na ovu malu stvar i zviždati Bob Marley.

Uopšteno govoreći, kada napišete recenziju za remake, veoma je teško izbjeći direktna upoređivanja, a ne da se odnesu prvobitnom filmu, i kao rezultat toga, ne napišite njegov komentar. Pokušaću. Ali ne mogu ništa da obećavam.

O čemu je bila Wylerova slika, i zašto je postigla takav uspeh? Roman između grubog i ciničnog američkog časopisa, spremnog za sve zbog "pržene" reportaže i mladog aristokrata kraljevske krvi, bila je apsolutno tačna kopija odnosa između Amerike, koja se neočekivano našla spasiteljem sveta od nacističke kuge, a Stari svet je pogođen ratom, i veselost koja im je došla na spašavanje "običnih američkih momaka".


To je bila međusobna studija, dakle, Weilerova traka počinje ironičnim pogledom na pompezne navike evropskih aristokrata i završava samironijom nad havovatostom i cinizmom Amerikanaca i iznenađujuće otkriće za njih: novac ne može biti sve. Počevši od filma, u finalu slika postaje prava gimnazija u Evropi, prepoznajući ga u ljubavi i kunem se da uči, učiti i još jednom nauči manire i vaspitanje. Amerikancima se dopalo film jer su mislili tako, a Evropljani, očigledno, iz suštine.

O tom filmu Chernyaev? O činjenici da ako ste zdrava krumpir i vozite niklani "Harley" za 60 komada rakuna, onda ste stvarno napravljeni da podignete bilo koji Fifu, čak i ako je aristokrata iz Francuske. Kao rezultat toga, njen papik će vas napismiti iz divlje ruske tundre, spakirati ga u beli konj, vezati buket ružica i dati joj kćerku 8. marta. Inače, iskoristim ovu priliku da čestitam svim ženama, aristokrata i ne, tom prilikom.

Ali mi se nećemo penzionisati. Svaka epizoda u "rimskim praznicima" podleže zajedničkoj ideji. Na primer, čuveni fragment u frizeriji. Već je zažaljeno zbog čega se italijanski frizer dogovorio da odseče luksuzne kestene krdele od Audrija je oskar. On ih razbija makazama, a u svakom svom pokretu očaj i prezir prema klijentu koji ga je gurnuo na ovaj zločin. Ali njegov pogled pada na ogledalo, a umetnik se budi u njemu. Nekoliko ljuljaša sa makazama, malo čarolija sa češaljkom, a pred nama je isti Audrey Hepburn, pre koje se svet savio. I ova frizura za još dobrih 20 godina biće standard za modne ljude širom sveta.


Šta nam je Chernyau ponudio? Moron iz "opreza, modernog". Naravno, mislim na sliku, a ne na glumca. Poštujem Sergeja Rostu i njegovog komičnog talenta, u starom programu, poput Nagijeva, bili su na mestu, ali u "rimskim praznicima", kao alternativu stilu italijanskog! Prigovori Zadova nisu imali dovoljno. Hero rasta ne nalazi ništa bolje nego da glupo odseče heroinu u korenu, mada po sopstvenom zahtevu. Očigledno je to učinili filmski stvaraoci za harmoniju. Pored ćelavine, treba vam nešto vrlo kratko orezano. Nešto iz filmova o Buchenwaldu. I očigledno nije Audrey Hepburn.

Ali to je bilo u "rimskim praznicima" stvarno otkriće Hollywooda. I sami "rimski praznici" bili su otvaranje Audrey Hepburn. I Rim je bio pravo otkriće za narcisističke Amerikance. Jednom rečju, čvrsta "rimska otkrića", direktno do zavisti hrabra Kolumba. Dakle: Audrey u filmu je grubi dijamant, demonstrirajući svoju nevinost i glumačko neznanje, čiji glumac Gregory Pack je samo vješto okružen njegovom karizmom i iskustvom. Ceo film je sagrađen na pojavljivanju sveta nepoznate šarmantne glumice koja je u potpunosti odgovarala filmskoj sceni - prezentaciji kompanije prema nasljednici jedne od evropskih dinastija. Jedna vrsta prve lopte Nataše Rostove, čija će uloga, inače, glumica igrati sasvim prirodno nakon samo tri godine nakon premijere "rimskih praznika".


Šta to ima veze sa Elena Polyakova, izvođačom glavne uloge u remake? Da, činjenica je da ne. Straightforward račun. Nemam ništa protiv glumice, ona je talentovana, ali ... Bila je gore samo za Lubov Orlovu u "Starlinga i lira", kada je 72-godišnjak, tada bivša zvezda sovjetskog filma igrao ulogu 30-godišnjeg izviđača. Znam, znam, savremeni producenti se klade na kompoziciju "zvezda", a Gerard Depardieu je dodan. Onda mi objasnite zašto su se u 53 godini proizvođači opkladili na bilo kog drugog koji je još uvek bio nepoznat Odri Hepburn? Budala! Čudno je što sada uklanjamo remake iz njihovih filmova, a ne obrnuto.

Inače, o Depardieju: on je ovde kao dva vafla u sendviču za sladoled: u prologu filma i u finalu. U teoriji, to nekako treba da zatamne ukus i učiniti ga "dobrom, čistom, šikantnom". U stvari, sladoledu sa istim uspehom moglo bi biti prikačena dva furnira - ravnomerno ništa se ne bi promenilo. Učešće starih Gerarda na parceli je nula cijela, nula deseta. Ako pazite na odgovarajući film, gledalac ga neće primetiti. Pored toga, u sladoledu između vafla je i dalje sladoled. U našem slučaju, proizvod je sasvim drugačiji.

Uopšteno gledano, pronaći paralele sa starim filmom 53. godine je nezgodan posao. Oni su gotovo tamo. Černjajev "učinio je sve od sebe" sve što je mogao. Novinari gubitnika koji su delovali u Rimu kao vezu pretvorili su se u arogantnog bandita, čiji je uspeh tužan, princeza, koja je shvatila da je rođena ne samo devojčica, a koja ima dužnost u svojoj zemlji, postala je obična bogatašica koja sada sigurno zna da joj je sve dopušteno. Čak i nesretni moped i mini-automobil "sis-shvo" (6 konjskih snaga!) Odjednom postaje Harley-Davidson motocikl i Mercedes kabriolet. Želeo bih da vidim novinare, čak i najuspešnije, koji sebi dozvoljavaju takve "štale". Dorenko?

Uopšteno govoreći, lakoća sa kojom moderni ljubitelji filmova iz nove ruske kinematografije "poboljšavaju" svetska remek-dela, izaziva ozbiljne sumnje u njihovo mentalno zdravlje. Umesto elegantnog, tužnog i vrlo laganog finala rimskih praznika, na bijelom konju nam je prikazana barbička "fraternizacija" pseudo-princeze Polyakove i "ćelavih paparazija" Goše Kutsenko. Ne, ja, naravno, shvatam da princ mora uvek da vozi nešto neobično, ali zašto imamo dva konja odjednom ?!

U stvari, film se i dalje ispostavilo kao "auto za lift". Suprotno svim izjavama stvaraoca, a pogotovo fraze Goše Kutsenko na konferenciji za novinare o tome kako je "sjajno igrati u jednostavnom dobrom filmu". Neću se raspravljati sa Gošom, možda je zaista glumio u "jednostavnom dobrom filmu". Da sada pokažemo ovaj film! Zbog toga što se očigledno ne odnosi na "Sve mogu kraljevi", slika smešna, vulgarna i veoma daleko od imitacije. Umjesto ironije, Chernyaev koristi cinizam, umesto melodramske vulgarnosti, umesto lagane tugote - hrabre zabave.

I ko onda da veruje? Niko. Samo ja, i samo u jednoj izjavi - kao filmovi.